Des réflexions sur le cinéma en rapport avec d'autres domaines sont proposées et peuvent être lues indépendamment : cinéma & théorie, cinéma & philosophie, cinéma & musique, cinéma & baiser, etc.

Dominique Marchais terrestres, après tout révéler les traces écofragments (4e de couv.). En ligne depuis 2012, cette revue de cinéma, qui paraît sur papier pour un volume thématique annuel, examine les liens entre cinéma et écologie, et se demande comment donner forme aux catastrophes. Un long entretien avec Dominique Marchais, réalisateur de "Nul homme n’est une île" (monde-diplomatique.fr). Comment sortir de l’écartèlement entre les prédictions catastrophistes et les dénis fervents ? Comment inventer des manières de [...] vivre qui soient en même temps des façons de perdurer ? Voilà quelques-uns des chantiers qu’ouvre aujourd’hui la question écologique, et auquel le cinéma contribue à sa façon. Comment ? D’abord en constatant, en pointant. En faisant affleurer, d’une part, les traces d’un délabrement terrible dans sa patience même. D’autre part, en exposant la palette des réactions et propositions qui ne cessent de croître suite à ce qu’il faut bien appeler une prise de conscience. De ce point de vue, tous les cinémas peuvent être convoqués, depuis les blockbusters qui déclinent les scénarios de la fin du monde tout en maintenant leur idéal esthétique et économique de dépense somptuaire, jusqu’aux documentaires désargentés relevant ici ou là l’avancée du désert et l’implantation des oasis. On le comprend, interroger le cinéma à l’aune de l’écologie est un projet aussi vaste que flou. Un projet n’admettant que des réponses partielles, et qui trouve après une série d’entretiens publiés sur Débordements (avec Elise Domenach, Jean-Baptiste Fressoz et Hervé Aubron) un développement dans ce second numéro papier : Terrestres, après tout (debordements.fr). Sommaire : Édito. . Écofragments I. . Composer avec l'existant. Entretien avec Dominique Marchais. . Écofragments II. . Dossier. Terrestres, après tout. 1) Infigurables dévastations. 2) Décharges cinématographiques. 3) Écran-carbone, entretien avec Jean-Baptiste Fressoz. 4) Récits des mondes autres qu'humains. 5) James Cameron. Vers une écologie de l'apparition. 6) Kelly Reichardt. Habiter l'Amérique. 7) Le Bois sacré, le paysan et le voleur de pommes. 8) L'ongle du pouce, l'horloge et la croissance des plantes. 9) "Silent Running." Botanique cosmique. 10) Le dernier homme, le dernier acteur. . Écofragments III. . Révéler les traces. Conversation potentielle avec Emmanuel Lefrant, Frédérique Menant, Olivier Fouchard et Mahine Rouhi. . Écofragments IV. Épilogue.

Les carnets du BAL 05 : Parmi les images qui, passent, s'échappent ou disparaissent dans un flux, certaines sont persistantes. C'est d'aileurs le fondement de l'invention de la photographie : l'histoire d'une image fugace ,qu'on a forcée à se fixer , bien au-delà de la photographie et de sa technique, la pesistance des images interroge la percepton que l'on a de ce flux, qu’elles soient mentales, photographiques, cinématographiques ou de toute autre nature, pourquoi se souvient-on de certaines images plus que d’autres ? Comment ces [...] images parviennent-elles à se fixer dans notre conscience de spectateur ? Les textes réunis ici font appel à des disciplines aussi variées que l'histoire de l'art, la pratique artistique, la psychanalyse, les sciences cognitives ou l'histoire. Contributions : Paul-Laurent Assoun, Arnaud des Pallières, Jérôme Dokic, Yasmine Eid-Sabbagh, Michel Gauthier, Mishka Henner, Camille Henrot (en dialogue avec Federico Nicolao), Guillaume Le Gall, Morad Montazami, Arnauld Pierre, Alexander Streitberger, Tanguy Viel. Artistes : Wolf Vostell, Vik Muniz, Andy Warhol, Carolee Schneemann, Sarah Charlesworth, Thomas Demand, Henri Cartier-Bresson, Mishika Henner, Roy Lichtenstein, Alain Jacquet, Richard Pettibone, Elaine Sturtevant, Leni Riefenstahl, Jack Goldstein, Sherrie Levine, Bertrand Lavier, Raoul Ruiz, Alfred Hitchcock, Apichatpong Weerasethakul, Edvard Munch, Adolf Loos, Carl Andre, Robert Morris, Richard Serra, Donald Judd, Camille Henrot, Arnaud des Pallières, Jeremy Deller, Elise Leclercq Bérimont, Yasmine Eid-Sabbagh, Michiel van Bakel, Arno Gisinger, Jeff Wall, Eadweard Muybridge,

Les carnets du BAL 03 : A une époque où la dissémination des moyens de capture et de diffusion du réel s'affirme toujours davantage, est-il légitime de déclarer que des images sont manquantes ou même susceptibles de l'être ? Sans doute plus que jamais, ne serait-ce que pour se situer à rebours d'un "tout montrer", qui occulte le devenir tourmenté des images, corrélat des discontinuités de l'histoire. Encore faut-il distinguer plusieurs espèces d'images manquantes : les images qui n'ont jamais existé, celles qui ont existé mais [...] ne sont plus disponibles, celles qui ont rencontré trop d'obstacles pour pouvoir être prises ou enregistrées, celles que notre mémoire collective n'a pas retenues... Au-delà du simple constat, les quinze contributions inédites ici réunies analysent les effets de ces images manquantes, le vide qu'elles véhiculent ou l'imagination qu'elles suscitent (Dork Zabunyan). Contributions :Dork Zabunyan, Frédéric Worms, Denys Riout, Maxime Boidy, Nathalie Delbard, Jürgen Nefzger, Frédéric Boyer, Ariella Azoulay, Sylvie Lindeperg, Julien Prévieux, Raymond Bellour, Paul Sztulman, Trevor Paglen, Sophie Mendelsohn, Abou Naddara. Artistes : Alfredo Jaar, Yves Klein, Robert Barry, Claudio Parmiggiani, Daniel Buren, David Rees, Sam Wiener, Hans Haacke, Cliff Joseph, Georges Mérillon, Gianni Motti, Nick Ut, Ken Gonzales-Day, Jürgen Nefzger, William H. Mumler, Efrat Shalem, Donna Ferrato, David Eldan, Jérôme Prieur, Jean-Paul Le Chanois, Julien Prévieux, Artavazd Pelechian, Ingmar Bergman, Naomi Kawase, Kazuo Hara, Alain Resnais et Jean Cayrol, Trevor Paglen, Fernand Deligny, Abou Naddara.

Carnets du BAL 02 : Actes du séminaire "L'image déjà là, usages de l'objet trouvé photographique et cinématographique" (2 et 3 novembre 2010) « L’histoire de la photographie est aussi celle de sa prolifération, de son accession progressive à une quasi ubiquité grâce aux moyens de reproduction technique sur lesquels la presse et la publicité fondèrent leur efficacité. Dès lors, il était inévitable que l’image photographique, comme à sa suite l’image en mouvement, devienne un matériau disponible pour d’autres images, [...] d’autres usages. Remploi, collage, montage, readymade, détournement : la photographie, le cinéma et la vidéo ont ainsi donné lieu à de multiples opérations qui mirent l’accent sur leur caractère d’objet, et non plus seulement de médium. Les communications des deux journées proposent un tour d’horizon de ces pratiques qui constituent à elles seules une histoire parallèle de l’art et des images à l’ère moderne et contemporaine » (Jean-Pierre Criqui). Contributions : Adam Broomberg et Oliver Chanarin, Jean-Pierre Criqui, Thierry Davila, Cédric de Veigy, Larisa Dryansky, André Gunthert, Philippe-Alain Michaud, Vincent Lavoie, Frédéric Paul, Anri Sala, Joachim Schmid, Didier Semin, Batia Suter. Artistes : Batia Suter, Hannah Höch, Robert Sennecke, Gerhard Richter, Joachim Schmid, Allen Ruppersberg, Erik Kessels, John Swartz, Ydessa Hendeles, Malcolm Browne, Eddie Adams, Jahangir Razmi, Adam Broomberg et Oliver Chanarin, Joseph Cornell, William Hogarth, Kenneth Jacobs, Josef von Sternberg, Jack Smith, Jean-Luc Godard, Anri Sala.

En s'appuyant sur différents types d'images, de la photographie aux animations interactives, C. Chik analyse les rapports entre fixité et mouvement, au fil de l'histoire.

Débordant le cadre des prises de vues classiques, cet ouvrage présente un certain nombre de techniques spéciales dans lesquelles l'amateur averti pourra trouver de nouvelles sources d'inspiration.

Annuaire des directeurs de la photo des films de long métrage, français et étrangers, sortis en France du 1er janvier 1959 au 31 décembre 1989.