Ce numéro se penche sur les discours multiples écrits par des témoins ou acteurs des guerres passées.

Ce numéro se penche sur les discours multiples écrits par des témoins ou acteurs des guerres passées.

« Des bribes de conversations me reviennent en mémoire... Quelqu'un m'exhorte : - Vous ne devez pas oublier que ce n'est plus votre mari, l'homme aimé qui se trouve devant vous, mais un objet radioactif avec un fort coefficient de contamination. Vous n'êtes pas suicidaire. Prenez-vous en main ! » Tchernobyl. Ce mot évoque dorénavant une catastrophe écologique majeure. Mais que savons-nous du drame humain, quotidien, qui a suivi l'explosion de la centrale ? Svetlana Alexievitch nous laisse entrevoir un monde bouleversant : celui des [...] survivants, à qui elle cède la parole. L'événement prend alors une tout autre dimension. Pour la première fois, écoutons les voix suppliciées de Tchernobyl (4e de couv.). Sommaire : Information historique. Prologue. 1. La terre des morts. 2. La couronne de la création. 3. Admiration de la tristesse. Conclusion. En guise d'épilogue.

Chassé du pouvoir manu militari par l'armée française le 11 avril 2011, à l'issue de l'élection présidentielle contestée de novembre 2010 en Côte d'Ivoire, Laurent Gbagbo a été accusé de crimes contre l'humanité devant la Cour pénale internationale (CPI) de La Haye le 5 décembre 2011. Ce livre, écrit à partir de 2012, grâce à de très nombreuses visites et entretiens en prison, est le seul à avoir été réalisé avec la participation du président ivoirien pendant son incarcération et après son procès. Ce témoignage [...] unique apparaît plus que jamais comme un document pour l'histoire, parce qu'il met en lumière les manipulations du scrutin de 2010, les connivences entre la France de Nicolas Sarkozy et la CPI pour se débarasser de Laurent Gbagbo, jusqu'aux montages et maneuvres dilatoires qui ont entaché "le Gbagbogate". A l'occasion de nouvelles rencontres avec François Mattéi, Laurent Gbagbo revient sur ses sept années de prison, en donne le sens et dévoile sa vision de l'avenir. Celle, quoi qu'il arrive, d'un homme libre.

"Maus" d'Art Spiegelman. Un choc visuel et narratif, récompensé par un prix Pulitzer spécial en 1992. La représentation zoomorphe de l'histoire des parents de l'auteur, Juifs polonais confrontés au génocide et figurés par des souris, les nazis l'étant par des chats. "Maus", une révolution dans la bande dessinée modifiant à jamais le regard porté sur la Shoah. La sidération passée, un certain nombre d'auteurs, telle Marjane Satrapi dans "Persepolis" ou Étienne Davodeau dans "Les mauvaises gens", se sont engagés à la suite d'Art [...] Spiegelman. Ils ont mis en mots et en images leur mémoire intime ou celle de leurs proches, à l'aune des évènements historiques majeurs du XXe et XXIe siècle. Témoignant de l'intérêt croissant porté à la mémoire dans les dernières décennies, le récit mémoriel historique en bande dessinée était né. Le présent ouvrage cherche à mettre en lumière les caractéristiques de ce type d'album, en établissant qu'il s'agit là de récits de mémoire individuelle, représentatifs d'une mémoire collective. L'engagement moral de ne pas trahir la mémoire invoquée conduit les auteurs à mener d'importantes recherches et à restituer, le plus objectivement possible, les faits, personnels et historiques. La pratique documentaire induit l'inclusion fréquente de photographies et de documents d'archive dans les albums. Critiques, fidèles aux événements et conformes à l'historiographie, les récits mémoriels historiques sont une nouvelle forme de représentation de l'histoire (4e de couv.) Table des matières : Préface. Influences : à la croisée des Memory Studies, des Holocaust Studies et des Visual Studies. De la définition d'un récit mémoriel historique en bande dessinée. Mémoire et histoire du xxe siècle en bande dessinée. Première partie. Les caractéristique d'un récit mémoriel. Histoire en bande dessinée. Introduction de la première partie. Chapitre I. Un récit mémoriel intime et personnel : Des récits qui concernent presque exclusivement une mémoire familiale. Des récits qui concernent une mémoire personnelle. Des récits qui concernent exceptionnellement une mémoire amical. Conclusion. Chapitre II. Un récit qui s'appuie sur une volonté de partager une mémoire : Du "Je me souviens" de Georges Perec à l'injonction mémorielle, une même nécessité pour les auteurs : faire mémoire. Les modalités de la transmission orale de la mémoire. Des parents associés à la transformation de la mémoire familiale en récit mémoriel historique en bande dessinée. Conclusion. Chapitre III. Un récit de bande dessinée à l'identité marquée : Les récits mémoriels historiques sont des livres en bande dessinée, proches de la littérature contemporaine. Les récits mémoriels historiques en bande dessinée présentent une individualité forte sur le plan textuel et linguistique. Des récits aux caractérisitques graphiques apparentes. Conclusion. Conclusion de la première partie. Deuxième partie. Documenter la mémoire : une nécessité complexe et multiforme des récits mémoriels historiques en bande dessinée. Introduction de la deuxième partie. Chapitre I. La recherche documentaire au service de l'impératif de véracité et de l'authentification des récits : Un récit subjectif où importe la véracité des faits racontés. La recherche documentaire, une étape d'importance variable selon les auteurs. Un travail d'authentification des faits historiques dans les albums. Conclusion. Chapitre II. Un récit graphique qui fait une large part à la photographie : Une présence fréquente et protéiforme de la photographie dans les récits mémoriels historiques. De l'attestation à l'aide technique, l'apport essentiel de la photographie dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée. Une focntion de mémorisation. Conclusion. Chapitre III. L'intégration fréquente de documents dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée : une mémoire "augmentée" ? : Documenter la mémoire individuelle :l'intégration d'archives privées dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée. Documenter la mémoire collective : l'insertion de documents publics dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée. Conclusion de la deuxième partie. Troisième partie. Des récits mémoriels historiques en bande dessinée en phase avec l'histoire du xxe siècle. Introduction de la première partie. Chapitre I. De l'histoire orale menée par des non-historiens ? : Les auteurs de récits mémoriels historiques e, bande dessinée ne sont pas des historiens. Des auteurs férus d'histoire mais qui ne collaborent que rarement avec les historiens. Le recours à l'histoire orale et aux témoins. Conclusion. Chapitre II. Les récits mémoriels historiques en bande dessinée sont proches de l'histoire du quotidien et de la micro-histoire : Le développement de nouveaux courants historiques centrés sur des individus modestes et des espaces géographiques restreints. Une contextualisation géographique et sociale marquée dans la micro-histoire et l'histoire du quotidien, que l'on retrouve dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée. L'inscription dans une lignée familiale au moyen de généalogies, une démarche commune aux récits mémoriels historiques en bande dessinée et à la micro-histoire. Conclusion. Chapitre III. Les récits mémoriels historiques en bande dessinée sont une mémoire des violences contemporaines : La présence de toutes les formes de violence dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée. Les capms, traces et mémoires de la guerre dans les récits mémoriels historiques en bande dessinée. Conclusion. Conclusion de la troisième partie. Conclusion générale. Développement d'un nouveau genre en bande dessinée et limites de la définition. L'expression d'une mémoire individuelle, représentation de la mémoire collective. Une mémoire migratoire du XXe siècle en mots et en images. La puissance des récits mémoriels historiques et de la bande dessinée dans la représentation de l'histoire. Des récits critiques, fidèles aux faits historiques et conformes à l'historiographie.

La période de la Renaissance aux Lumières fut marquée par les voyages et les découvertes tant territoriales, qu'éditoriales et techniques. Étudier le témoignage du 15e au 18e siècle invite à explorer commentaires et analyses, mais aussi valeurs et institutions, changements épistémiques et réactions dogmatiques, hésitations doctrinales et modifications du goût, spéculations et rêveries, recours à la cognition ou à l'émotion… Plus que les faits et les théories, l’objet du propos est l’activité du témoin et l’acte de [...] témoigner.

La période de la Renaissance aux Lumières fut marquée par les voyages et les découvertes tant territoriales, qu'éditoriales et techniques. Étudier le témoignage du 15e au 18e siècle invite à explorer commentaires et analyses, mais aussi valeurs et institutions, changements épistémiques et réactions dogmatiques, hésitations doctrinales et modifications du goût, spéculations et rêveries, recours à la cognition ou à l'émotion… Plus que les faits et les théories, l’objet du propos est l’activité du témoin et l’acte de [...] témoigner.

Avocat et écrivain, M. Garçon a rédigé un journal de 1912 à sa mort qui était resté inédit. Familier d'intellectuels et de politiques, il témoigne avec verve de l'actualité et de ses rencontres. Pendant l'Occupation, il livre une chronique quasi quotidienne de sa vie à Paris, en province et dans les coulisses du palais de justice et du monde politique. Une histoire immédiate des années noires.

"La guerre avait fauché une génération. Nous étions effondrés. Mon oncle et ma tante avaient beau être médecins, ils ne possédaient plus rien. Leur clientèle avait disparu. Leur maison avait été pillée. Leurs économies avaient fondu. Le lendemain de mon arrivée à Paris, comme ils n'avaient ni argent ni vêtements à m'offrir, c'est une voisine qui m'a secourue avec une robe et des sous-vêtements. Il régnait dans la maison une atmosphère de désolation. Il n'y avait plus le moindre meuble. Les miroirs avaient été volés, à [...] part ceux qui étaient scellés aux murs et que les pillards n'avaient pas pu emporter. Je faisais ma toilette matinale devant un miroir brisé par une balle. Mon image y apparaissait fissurée, fragmentée. J'y voyais un symbole. Nous n'avions rien à quoi nous raccrocher. Ma soeur Milou était gravement malade, mon oncle et ma tante avaient perdu le goût de vivre. Nous faisions semblant de vouloir continuer".

"Ce livre est un recueil d'articles écrits sur une période de six décennies : mes reportages en temps de paix. Comprenez par là que les pays qui leur servent de décor étaient en paix au moment où je les ai rédigés ? même si, plus globalement, on était loin de la paix sur Terre." Dans Le Monde sur le vif, l'illustre reporter de guerre que fut Martha Gellhorn (1908-1998) s'éloigne du front des années 1930 aux années 1980, elle mêle sa vision personnelle de l'histoire aux événements dont elle a été le brillant témoin, toujours [...] aux premières loges. Une scène de lynchage dans le Sud des Etats-Unis, l'Amérique au temps de la Grande Dépression, l'Angleterre se préparant à la Seconde Guerre mondiale, le procès d'Eichmann, le portrait d'une Vietcong, l'Espagne après la mort de Franco, un plaidoyer contre la torture au Salvador... Les sujets abordés par Martha Gellhorn sont aussi vastes et divers que le furent sa curiosité et sa carrière.